•transept

transept 发音

英：[ˈtrænsept]　　美：[ˈtrænsept]

英：　　美：

transept 中文意思翻译

transept 网络释义

n. 教堂的十字型翼部

transept 短语词组

1、transept area ─── 耳堂面积

2、transept choir ─── 耳堂唱诗堂

3、transept arch ─── 耳堂拱

4、transept chapel ─── 特朗斯教堂

5、transept def ─── 耳堂定义

6、transept altar ─── 耳堂祭坛

7、transept apse ─── 耳堂后堂

8、transept aisle ─── 过道

9、transept otr ─── 耳堂外

transept 词性/词形变化，transept变形

复数--transepts。

transept 相似词语短语

1、transect ─── v.横断，横切；n.横断面，样带

2、transvest ─── vt.使穿异性衣服

3、transepts ─── n.教堂的十字型翼部，（十字形教堂的）耳堂

4、transumpt ─── 反倾销

5、transeptal ─── 越隔

6、transects ─── n.试样地带；横断面（transect的复数形式）；vt.横切（transect的第三人称单数形式）

7、transeunt ─── adj.外在的；超出己身之外的；产生超于心意以外之影响的

8、transient ─── adj.短暂的；路过的；n.瞬变现象；过往旅客；候鸟

9、transfect ─── vt.使转染；使细胞感染病毒核酸

transept 常见例句（双语使用场景）

1、The transept of the Jesuit Church in Gardiner Street was almost full ─── 加德纳街上，十字形耶稣会教堂的侧廊几乎水泄不通。

2、"Nave: Main part of a Christian church, extending from the entrance (the narthex) to the transept or chancel (area around the altar)." ─── 中堂:基督教教堂的中央部分，从入口处(前廊)扩展到耳堂或圣坛(祭坛周围地区)。

3、the intersection of the nave and transept in a cruciform church ─── 十字形教堂中教堂中殿和十字耳堂交叉的地方

4、In a few moments we will adjourn to the transept where cake happens to await. ─── 一会儿我们会去教堂休息，那里有免费蛋糕。

5、We have in view the whole of the great north transept--empty, and waiting for England's privileged ones. ─── 我们看到了整个北边的大袖廊——空荡荡的，等待着英格兰特权阶层的到来。

6、His crozier, chalice and ring are displayed in the Treasury (in the South Transept), together with church silver plate and York domestic silver. ─── 他的牧杖(主教的职标)、圣杯与戒子，与教堂的银盘和约克富豪的家用银器一起展示在宝室里(在南翼)。

7、The oldest of these, the Five Sisters Window in the North Transept, dates from about 1250. ─── 其中最古老的是在北翼的五姊妹窗，日期回溯至约1250年。

8、Between 1810 and 1829 the Armenians succeeded in establishing themselves in the Church, getting the left arm of the transept. ─── 在西元1810年到1829年间，亚美尼亚教会成功的在教堂中佔有一席之地，得到了左边的走廊。

9、Paolo-fuori-le-Mura in Rome, the transept seems to have been added to the Roman basilica to afford an open space around the site above the grave of the saint. ─── 耳堂方向短正厅方向长的巴西利卡，形成了拉丁十字这种新的教堂平面形制，随后一直用于中世纪教堂。

10、transept aisle ─── 教堂十字交叉部分的侧廊

11、Nave: Main part of a Christian church, extending from the entrance (the narthex) to the transept or chancel (area around the altar). ─── 中堂：基督教教堂的中央部分，从入口处（前廊）扩展到耳堂或圣坛（祭坛周围地区）。

12、The intersection of the nave and transept in a cruciform church. ─── 交叉教堂十字形教堂中教堂中殿和十字耳堂交叉的地方

13、3.Resumed only with the Carolingian renovatio of the VIIIth and IXth centuries, the transept created a Latin cross of the plan and was thereafter a regular feature of many western medieval churches. ─── 由于宗教仪式日趋复杂，圣品人增多，扩建耳堂为圣品人专用，大一点的也分中厅和侧廊，其地下是圣人的坟墓。

14、transept chapel ─── 从教堂十字交叉部分进入的小教堂

15、These old foundations can be seen below the South Transept. ─── 在南翼的下面可看到这些旧地基。

16、"Nave: Main part of a Christian church, extending from the entrance (the narthex) to the transept or chancel (area around the altar)." ─── 中堂: 基督教教堂的中央部分,从入口处(前廊)扩展到耳堂或圣坛(祭坛周围地区)。

17、Foreign dignitaries and diplomats will sit in the South Transept which is directly to the side. ─── 外国政要和外交官将坐在婚礼高坛的正南方。

18、Credit xy6401 direct steamer unavailable suggest amendment permit transept. ─── 信用证XY6401无直轮建议改证允许转船。

19、In the opposite transept to Poet's Corner stands a monument which is among the most renowned achievements of modern art, but which to me appears horrible rather than sublime. ─── 在诗人祠对面的十字形侧堂内树立着一座纪念碑，它是最著名的现代艺术杰作之一；

如何进行流行音乐和声教学？

古希腊时期关于音乐和比例之间的关系，题主自己也在问题描述中说到了，我就不说了。其实早期的古希腊包括中世纪时期的作曲家和理论家，都是被当做科学家来看待的。早期的音乐大概有两个大的分类，"music as theory"和"music as practice“，前者从纯粹的理论方面来研究音乐，后者是从表演方法的角度来研究。前者的研究，很多都是和数学重合的。

另外，从很多音乐创作技法和观念上来说，也是和数学有紧密联系的。比如早期音乐中时值最开始是以三等分来划分，后来才发展出两等分；以及各个模仿声部之间的比例的确定（早起音乐是没有我们今天乐谱上的小节线的，所以，音与音之间的时值比例在那时是一个更本质的音乐理论和创作元素）；早期对八度、五度的运用，到逐渐加入三度和六度的过程，以及一直避免三全音的观念；音乐高潮放在黄金分割点上的技法；另外，一个实际的音乐作品的例子是Dufay的Nuper rosarum flores. 这部献给佛罗伦萨大教堂的委约作品，其音乐结构中包含了各种影射教堂建筑结构的数学比例，比如：talea的6：4：2：3的比例就是教堂圆顶的nave, transept, apse和高度（实在不知道怎么翻译-_-）的比例等等。

巴洛克时期发展成熟的各种复调手法，从某种程度上来说也就是数字的游戏。比如对主题的倒影，逆行和倒影逆行。

整个巴洛克时期、古典时期和浪漫主义时期通用的功能和声，也是和数学模式紧密相关的。比如V-I(i)就能确立一个新调，或者传统的转调都是在近关系调之间转，或者模进中的“首调模进”和“变调模进”的区别在哪（音阶不变或者音程不变），本质上都是长久以来从一个数学的逻辑推导出来的。

20世纪初，勋伯格打破传统调性体系后，不论是自由无调性还是序列音乐，还是再往后一点的octatonic音乐，都是建立在”音集“(set或者collection）理论上的。这个”音集“，就是把一个音高组合的材料数字化，然后再去用各种方式进行变形和”变奏“来发展。另外，不论是十二音的完整matrix，还是octatonic的音阶的移位，还是梅西安自己的有限移位调式，只要涉及到调式或者音阶的移位(transposition), 那都是和数学紧密相关的。另外一些音乐创作手法比如新复杂主义，根本性的构思就在于更加多变的音符时值比例，乐谱都是这样的：

再到后来，当电子音乐发展起来以后，很多电子音乐”创作“的软件或程序，其本身就是一种编程行为而不是传统的"音乐创作”思维了，比如Max.

总结一下来说，只要是以音程和音阶及其移位作为基本的音乐理论基础和创作素材的音乐作品，都是和数学思维紧密相关的。